第六百七十章 双三绝

第六百七十章 双三绝 (第1/2页)

“马贲，马远，马麟；徽宗，宁宗，理宗！”周至这下明白了：“三代画家，三代皇帝！”
　　
　　“关键是一脉相承，画风极度和谐，稍不留意，还真就以为是一人所为。”四表舅说着挠了挠头：“我一开始都没太注意，还是你舅妈提醒诗文好像有点意思，我们才开始查阅资料找到这画里蕴含的机关。”
　　
　　“这图就还是叫《思远图》吧，必定最早留有瘦金体的‘思远’二字。”四表舅说道：“经济价值是最低的，艺术价值其次，最高的是文史价值。”
　　
　　“这幅画说明了中国绘画史上的一个重大变化，就是从最早的普通绘画，到在画上题写书款，到最终演变为诗歌、书法、绘画、篆刻相结合的‘定式’，这幅画恰好将这个关键变化时期的三种变化都体现了出来。”
　　
　　“还有就是传世和鉴赏印的使用。”周至点头表示赞同：“也有古人修复古画的一些方法和原则。”
　　
　　“还有就是马氏画派五代精英在画法上的变化和继承关系，也标志着北宋往南宋的画风转换和对后来的中国山水画的影响。”
　　
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　　“‘不着一字，尽得风流’。司空图在《二十四诗品》中，对诗歌创作的理论，同样适用于马远啊。”周至看着画中江景上大片的空白，发出了感慨。
　　
　　“是的，马远史称‘马一角’，就是因为他在章法上大胆取舍剪裁，往往描绘山之一角或水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现出空灵的空间极浓郁的诗意。”
　　
　　“前人评论其‘边角之景’的特点：全境不多，其中小幅或峭峰直上，而不见其顶，或绝壁直下，而不见其中脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐’，让人从中感受到玩味不尽的意趣。”
　　
　　“对，诗歌讲究惜墨如金，国画同样也是如此，用不能再省的笔墨完成塑造艺术形象的任务，营造出虚实感，跳脱感和陌生感，概括出私人和画家想要表达的那种意境，并将之传递给观众和读者。”
　　
　　“所以这其实是一个美学问题，是一个利用虚与实，单纯与丰富，空白和脑海补充等创作语言的问题。”四表舅说道：“所以这幅画的意义，还体现出我国古代美学家思想的发展，同时提供了一个非常具有说服力的实例。”
　　
　　“所以这幅画堪称‘双三绝’，画者三绝，赏者三绝。”周至笑道：“辛苦四表舅，辛苦舅妈了。”
　　
　　“辛苦什么，这不是享受吗？”四舅妈笑道：“肘子是福星，这次去首都，又淘着啥好物件儿了？”
　　
　　周至将东西一件件的取出来：“有几幅字，需要拜托二老装表一下。”
　　
　　“你自己都不敢下手？”四表舅有些疑惑地将周至交给他的书纸展开：“原来是这两位，难怪你如此慎重了。”
　　
　　周至有分别将这次淘到的紫定大梅瓶，金装定窑大碗，康熙青花笔筒，雍正彷钧窑三足鼎一一摆到了书桌上，笑道：“这几件就是这回得到的比较重要的东西，请四舅和舅妈鉴赏。”
　　
　　“哦？”四舅妈首先拿起的是雍正彷钧窑三足鼎：“这物件儿难得一见啊……咦底下还有火漆和印签。”
　　
　　

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